Orientalismo1862
O Banho Turco
Jean-Auguste-Dominique Ingres
O olhar do curador
"Note o formato circular (tondo) que reforça o efeito voyeurista, como se observássemos por um buraco de fechadura. A figura em primeiro plano, a "Banhista de Valpinçon", é um autoempréstimo de Ingres, sublinhando a sua obsessão com os seus próprios temas passados."
Auge do orientalismo e testamento estético de um Ingres octogenário, este tondo satura o espaço com uma acumulação carnal de nus femininos. Uma obra de sensualidade obsessiva que desafia as leis da anatomia para atingir uma harmonia puramente linear.
Análise
O Banho Turco constitui a apoteose da fantasia orientalista de Ingres, um Oriente sonhado que nunca visitou, extraído dos escritos de Lady Montagu. Este harém não é uma cena de género, mas uma utopia da curva onde o pintor sintetiza sessenta anos de pesquisas sobre o corpo feminino. Ingres mobiliza uma estética do "belo ideal" que se desliga da realidade para privilegiar a fluidez das linhas, mesmo à custa da multiplicação de vértebras ou da distorção de membros.
A obra funciona como uma recapitulação da carreira do mestre. Encontram-se nela figuras provenientes das suas obras-primas anteriores, criando uma espécie de museu imaginário das suas próprias criações. Não é apenas um banho turco, é um banho de Ingres. A luz, uniforme e sem sombras projetadas violentas, banha os corpos com uma claridade de porcelana, acentuando o aspeto escultural e intemporal desta assembleia de carne.
O mito aqui em jogo é o do Oriente eterno, um lugar de voluptuosidade e ócio concebido para o olhar ocidental. Sob o pretexto do exotismo, Ingres explora a tensão entre a calma olímpica do Renascimento e o erotismo difuso do século XIX. Os instrumentos musicais, os perfumes e as joias são apenas pretextos para o arranjo de formas sinuosas que se entrelaçam numa coreografia imóvel.
Finalmente, a análise revela uma rutura com o neoclassicismo rígido. Aqui, a linha já não serve para definir uma moral ou uma história heroica, mas para celebrar a sensação. É um quadro que se vê pelo tato, onde cada superfície de pele parece vibrar com vida própria sob o pincel de um velho que, aos 82 anos, assina a sua obra mais radical e ousada.
O segredo mais fascinante d'O Banho Turco reside na sua metamorfose estrutural. Originalmente, o quadro não era redondo, mas quadrado. Encomendado pelo príncipe Napoleão, o quadro foi entregue em 1859, mas a esposa do príncipe, a princesa Clotilde, ficou tão escandalizada com a impudicícia desta massa de carne que exigiu a sua devolução. Ingres, longe de desanimar, recuperou a obra em 1860 e decidiu transformá-la num tondo em 1862, adicionando novas figuras nos ângulos agora arredondados.
Outro segredo diz respeito à figura da mulher com o toucado amarelo, à direita, que é um retrato direto da sua segunda esposa, Delphine Ramel. Introduzi-la neste harém imaginário testemunha a confusão íntima que Ingres mantinha entre os seus modelos, os seus fantasmas artísticos e a sua vida privada. É uma intrusão do real num mundo de pura abstração carnal, uma dedicação oculta àquela que partilhou os seus últimos anos.
A técnica pigmentar de Ingres aqui esconde um trabalho de "colagem" pictórica. Ao examinar a obra de perto, notam-se descontinuidades na pincelada, pois Ingres literalmente recortou e colou elementos dos seus antigos esboços nesta composição. Utilizava decalques para transferir as suas poses favoritas, o que explica por que algumas banhistas parecem flutuar sem ligação orgânica real com o solo ou com as vizinhas.
Finalmente, o quadro foi durante muito tempo escondido dos olhos do público. Após a recusa principesca, passou para a coleção de um diplomata turco, Khalil-Bey, grande amador de arte erótica (que também possuiu "A Origem do Mundo" de Courbet). Esta proveniência sublinha a dimensão sulfurosa da obra que, embora realizada por um académico, foi percebida como um auge da subversão erótica antes de entrar tardiamente no Louvre em 1911.
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O Banho Turco de Ingres é famoso pelo seu formato circular (tondo). No entanto, qual era a forma original da tela na sua entrega inicial ao Príncipe Napoleão em 1859, antes de ser recusada e posteriormente modificada pelo artista?
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