Classicismo1660
O Chanceler Séguier
Charles Le Brun
O olhar do curador
"Observe o contraste entre a massa escura e majestosa do chanceler e a juventude luminosa dos escudeiros. Os guarda-sóis, atributos de dignidade, criam uma arquitetura móvel em torno do cavalo."
Uma obra-prima de pompa que revoluciona o retrato de funcionário ao adotar os códigos da iconografia real. Charles Le Brun imortaliza o seu protetor numa procissão de elegância absoluta.
Análise
Pierre Séguier, chanceler de França e protetor da Academia Real, é aqui representado durante a entrada solene de Luís XIV e Maria Teresa em Paris em 1660. Ao contrário dos retratos equestres tradicionais que exaltam o fogo guerreiro, Séguier é retratado com uma contenção clássica, encarnando a permanência da Lei e da Justiça.
A obra distingue-se pelo seu tratamento magistral das matérias. O brocado de ouro do manto de Séguier, o cetim das roupas dos pajens e o pelo sedoso do cavalo branco testemunham a virtuosidade técnica de Le Brun. Esta riqueza têxtil não é apenas decorativa; sublinha o estatuto social do chanceler, que é a segunda figura do Estado depois do rei. A luz esculpe os volumes.
O grupo é animado por uma coreografia silenciosa. Os dois escudeiros que seguram os guarda-sóis emolduram a figura central, criando uma espécie de baldaquino móvel que sacraliza a pessoa de Séguier. Esta referência às entradas triunfais antigas ou às procissões religiosas eleva o retrato civil a uma dimensão sagrada. É a expressão perfeita do "Grande Estilo" defendido por Le Brun.
A dimensão política é omnipresente. Ao aceitar ser pintado assim, Séguier afirma a sua lealdade total ao Rei Sol, mostrando simultaneamente o seu próprio poder. Os pajens que o rodeiam provêm de famílias nobres, o que reforça a ideia de que mesmo a nobreza de espada se submete à autoridade da toga e da justiça representada pelo chanceler.
Finalmente, este quadro é um ato de gratidão. Sendo Séguier o primeiro protetor de Le Brun, o artista coloca todo o seu génio em transformar um simples retrato numa ícone da história de França. Rompe com o barroco italiano demasiado agitado para impor um classicismo francês feito de equilíbrio, medida e dignidade, que se tornará a norma estética de Versalhes.
O primeiro segredo desta obra reside no estatuto excecional do retrato equestre: na época, a representação a cavalo era um privilégio quase exclusivo do rei ou dos grandes chefes militares. Ao escolher este formato para um homem de leis, Le Brun comete uma audácia iconográfica maior que poderia ter sido percebida como lesa-majestade se Séguier não fosse tão próximo do monarca.
Um detalhe técnico escondido revela que o quadro foi pintado em dois tempos. A análise radiográfica mostrou que o rosto de Séguier foi realizado num pedaço de tela separado e depois incrustado na composição principal. Esta prática permitia ao artista trabalhar o rosto em sessões de pose reais, enquanto o resto da cena monumental era terminado no atelier por assistentes.
Os guarda-sóis que os escudeiros carregam não são acessórios de moda, mas instrumentos de poder altamente codificados. Embora o tempo esteja clemente no quadro, estes "chapéus de sol de dignidade" são um empréstimo direto da etiqueta da corte persa e dos imperadores bizantinos. Le Brun utiliza estes objetos para significar que Séguier está protegido pela autoridade real.
Um segredo de atelier diz respeito aos modelos dos jovens pajens. A lenda sugere que Le Brun teria utilizado os seus próprios alunos ou jovens membros da sua família para encarnar os escudeiros. Isto explicaria a beleza ideal e quase angélica dos rostos, que contrastam voluntariamente com o rosto marcado pela idade e sabedoria do velho chanceler.
Finalmente, existe uma incerteza histórica sobre a localização exacta da cena. Embora se pense frequentemente que representa a entrada real de 1660, alguns detalhes sugerem uma cena mais intemporal. O fundo de paisagem é deliberadamente neutro para não distrair o olhar da procissão. O verdadeiro "segredo" é que este quadro não documenta um evento, cria uma lenda.
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Para além da pompa, que grande transgressão iconográfica Le Brun opera neste retrato para enaltecer a função do seu protetor?
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