文艺复兴1483-1486
岩间圣母
列奥纳多·达·芬奇
馆长的眼光
"受米兰圣方济各圣堂圣洁受孕兄弟会委托创作的作品。"
列奥纳多天才的宣言，在超现实的地质景观中融合了神学奥秘与科学观察。
专家分析
《岩间圣母》标志着达·芬奇式“晕涂法”（sfumato）的诞生，这是一种通过透明色层的叠涂来消除坚硬轮廓、强调氛围的技法。在心理层面，作品探讨了基督圣婴与施洗者约翰在逃往埃及时那段经外书所载的会面。圣母玛利亚位于中心，扮演着保护者的角色，通过复杂的肢体语言将人物串联起来：她的左手悬浮在基督上方，而右臂则环绕着施洗者约翰。那位拥有雌雄莫辨之美的天使指向预言者，建立起一种无声而神秘的对话，打破了佛罗伦萨文艺复兴的传统规范。
这部作品植根于米兰当时的宗教热忱，其中圣洁受孕教义是辩论的核心。列奥纳多没有将人物置于神圣的宝座上，而是置于一个幽暗的洞穴中，象征着母体子宫和道成肉身的奥秘。前景中岩层的地质精确性和植物的多样性，印证了艺术家对“绘画科学”的痴迷，每一株植物和每一块石头都是对神圣自然的观察，服务于深邃的精神信息。
最大的秘密之一在于存在两个亲笔版本。卢浮宫版本创作较早，因天使的指向手势和缺少光环而被认为更具大胆的独创性。最近的红外反射成像分析显示，伦敦版本中存在重大修改痕迹（repentirs），表明列奥纳多最初计划了一个完全不同的构图——一个更传统的“朝拜圣婴”场景，后来才回归初衷。此外，植物学家还鉴定出具有精确药用和象征意义的植物，暗示了自然与通过基督未来的牺牲救赎灵魂之间的神秘联系。
另一个谜团关乎光线。与通常的顶光不同，这里的亮光似乎源自洞穴内部，或是通过遥远的开口过滤而来，营造出强烈的明暗对照（chiaroscuro）。X射线研究还在底层颜料中发现了手掌和手指的痕迹，证实了列奥纳多曾用手抹匀颜料，以达到肌肤极致的柔和感。最后，关于这幅画酬劳的纠纷持续了二十多年，迫使列奥纳多不得不创作第二个版本，以满足对第一个版本不满的委托方。
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红外反射成像技术在伦敦国家美术馆馆藏的《岩间圣母》底层发现了哪项重大发现？
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